太有期望,所以大失所望。
我異常極之十分喜歡的神書《守護程序II:自由之戰》,作者的新作自然一到手立即搶着看,可惜卻是非常一般的科幻驚險書,又係有個博士在逃命,捲入陰謀之類。大橋是日漸普及的無人機問題,不能說不好看,但就是很普通的走走逃逃最後反擊,完全沒有神書那種故事背後,令人深刻反思的魅力。
是不是神書己是作者的全部?不過我暫時還會觀望一下,這個故事也可能有續篇,希望會有驚喜。
Title: 不然你搬去火星啊 Author: 伊坂幸太郎 奇異的伊坂世界! 伊坂今次設定了一個很荒謬的場景,日本各地區會輪流成為安全地區,由和平警察接管,鼓勵大家告密,揪出危險分子,再公開斬首處決,而所謂和平警察都是特選有虐待傾向的警察擔任,只要被抓了去的所謂危險分子,都會被拷問直至答出讓和平警察滿意的答案。 民眾在這個氣氛下,都會走上指罵危險分子和愈來愈暴力的路,這到底是很荒謬的世界,還是很寫實,面對今日的香港,我真的答不出! 另一方面,做好人不一定有好報,反而會被做好人的枷鎖束縛着,甚至賠上性命!伊坂在這些命題中,找到古怪的平衡,有相對好的答案。我反而在擔心,人性就是在畏縮、恐懼和冷漠中一點點消失,誰是我們的正義使者? 地球很危險,快啲返火星啦!
Title: MM9 真的是很有趣的一本書,雖然我不是怪獸迷,但對日本那些怪獸總有一點認識,多多少少都看過一些,特撮哥斯拉那些看得較少,比較喜歡是《黃金戰士》這套卡通,不知按日本人標準,是否怪獸片呢? 早前看伊坂幸太郎的《雷霆隊長》,都是以日本六十年代至七十年代的怪獸熱為中心。再看這一本《MM9》,基本上就是特撮片的小說版,不過因為是文字的關係,可以更天馬行空,亦嘗試用科學去解釋,怪獸不符合物理定律的地方。(日本人是有出書講怪獸質量這麼大,根本自己的骨骼和肌肉根本不能負荷、發死光是否可能等,很認真的科學解構。) 這本書是一個和我們一樣的世界,只是怪獸災害就如天災一樣,不時會出現,於是有氣特對這個部門,在發生怪獸災害時,要第一時間去現場評估怪獸的大小特性之類,再制定對策讓自衞隊對付。出現怪獸就像颱風來襲,今年第三個來襲就先叫三號怪獸,然後再按特性改一個專屬名字,這也是氣特對的工作之一,所謂MM9 ,是怪獸的大小,想像成多少級地震便可以了,MM0起,低級的怪獸,如果是藏身森林不會對人類造成傷害,基於人道理由,甚至是會共存的。 這本書就像特撮怪獸電視節目,由數個短篇組成,以氣特對的人物為中心,每次對付一個怪獸,較立體的人物描寫(雖然人物個性的設定其實有點熟口熟面,一看就知是定位為那種人),怪獸的背景設定亦很有特色,當然煞有介事的科學解釋其實很難令人信服,但看起來娛樂性豐富,看得很開心。
Title: 無盡的耳語 Author: 桐野夏生 Publisher: 時報出版 Release Date: 2021-4 Pages: 480 這本書不是太像桐野夏生的作品,當中沒有很黑暗的人物,是比較貼近現實? 故事是以一個女子早樹為中心,她的丈夫某一天去了釣魚,卻一去不返,就此失踪,經過了8年,法律上判定為死亡,她在8年間苦苦掙札,期待、失望等等,後來認識了一個富商,年紀大一截,可以當她的父親,同樣喪妻,兩人互相撫平對方的傷口,最後決定結婚,隱居在母衣山上的巨宅。但婚後生活並不平靜,與自己同年,丈夫的小女兒不接受自己,還在網誌舖陳狗血故事,前奶奶打電話來說見到前夫出現,追尋下去,發現前夫有很多秘密⋯⋯ 故事還可以,但女主角很不討喜,或許是說我很不喜歡,內心常常覺得別人言語冒犯,又或是對別人的說話多番惴測,東峋西想,但又不表現出來,明明覺得前奶奶很煩,但又說不忍掉下她,但卻令人覺得只是想自己感覺良好,自己對前夫突起心,就不顧一切去周圍打探,是執着?不服輸?總之,早樹這個人物令我很煩,所以就對這本書的感覺大打折扣。
Title: 模仿犯上、下 Author: 宮部美幸 Publisher: 臉譜 Release Date: 2004 Pages: 635、690 因為出了部台劇《模仿犯》,看了之後一肚悶氣,於是從書櫃中挖了我那套陳年小說《模仿犯》出來,決定重讀一次。第一次看應是接近二十年前的事了,那時剛認識宮部美幸,看了《Level 7》驚為天人,便一本一本作品找來看,《模仿犯》是印象最深的一本。 重看這部足足過千頁,字排得又密又細,像兩本字典的經典作品,立即覺得作者是多麼厲害,而台劇的編和導是多麼的不濟!基本上這套掛名《模仿犯》的劇集,只是拿了書中所述案件的開場:女性斷手在公園被發現,然後兩個兇手和被牽連成兇手總共三個人,是有搬到劇中,但完全不是小說中那回事,不論人物性格和關係都似是而非,改編但改到一塌糊塗。 這本寫於超過二十年前的作品,其實是很不一般的推理小說,基本上不是叫你猜誰是兇手,很早期已明明白白告訴你誰是兇手,作者要寫的是社會現象、人物性格,所以宮部美幸是社會派推理小說作家,不是着重詭計的本格派。 這本書的寫作手法亦很少見,大部分小說都是以主角的視角去說故事,又或者是兩條線並行之類,但這一本卻是不斷轉換視角,所以實在說不上誰是主角,記者前畑滋子?慘劇倖存者真一?被害人爺爺有馬義男?兩個兇手栗橋浩美和網川浩一?無辜被拖下水的高井和明?警察武上悅郎?每一個角色都很重要,但又不可以說是主角,而且故事不單由這一群比較重要的人物去舖陳,還有很多其他角色,甚至是義男店舖的一個顧客,咖啡店的店員等等,這樣舖陳出來的故事有多重角度,整件事會很立體,呈現很多不同面向,唯一是作者應更好地控制和種支節的生成,現在這兩大本書組成的故事,顯得有點累贅。 我很不喜歡前畑滋子這個女記者,本身是走副刊路線的,寫些女性週刊的文章,後來失業走了去做自由記者,寫女性失踪專題,我不知道日本的記者是如何分工,但這位嬌滴滴的女記者好像連副刊文章都由編輯安排好一切,她只是去採訪和寫文,那是甚麼記者?想寫女性失踪案和後來寫大川公園斷手案,就完全不知從何處入手,後來開始寫了,又一點也沒有記者的自覺,只是在那邊拿着資料作故仔,唉,全世界都追着的轟動案件,怎會讓她跑出?幸好,她本人真的是個好人,最後也有在反省,爭取了一點加分。 全書最令人喜愛的是豆腐店老爺爺有馬義男,孫女慘遭毒手,自己還被兇手耍得團團轉,但依然很沉着,典型的誠貇懇踏實小市民,電視劇亦搬了這位老爺爺過去,背景不同了,但反而是唯一抓到神髓的一個角色。電視劇搬了兇手過去,但完全表寫不出那種想聰明人想操控一切,自編自導一場表演那種心態,蒙着面說甚麼殺人有理,而大家又會認同殺人有理,咁都寫得出?用了小說名《模仿犯》,但劇中完全沒有小說中的模仿犯情節,那算甚麼?只是沾沾宮部美幸《模仿犯》的光?