我看的第三本重松清作品,原本這類小品短篇,應該很易看,但我卻看了頗久,一來新年很忙,二來亦因為不是很吸引,所以沒有努力看。
我想我跟重松清的頻道不是很對得上,看十字架還覺得個故事背景很好,很有閱讀性,但看完總像是欠了甚麼,要自己去補完。這本短篇問題更大,每個故事都好像欠點點,是他寫得太內歛,還是我喜歡白啲?這樣說是因為每個故事都有幾好的切入點,但看完又不是很滿意,唉,只好怪我們合不來。
Title: 空洞的十字架 Author: 東野圭吾 剛遇上過農曆年,這本書看完了幾日才下筆寫這篇分享,其實看完那一晚有點失眠,輾轉反側睡不到,到底甚麼懲罰才是對殺人犯最適合呢? 翻翻資料,這本是東野圭吾2014年的作品,很近期啊,故事是一對痛失愛女的夫婦,如何懲罰兇手才能撫平親屬的傷痛?死刑是對的嗎?這對夫婦事後離婚了,原因是不能再走在一起,男的接手了竉物善終服務的生意,簡簡單單,只面對痛失愛竉的主人真誠的哀悼,女的卻原來積極面對,探討死刑的需要。 看完後真的令人思考甚麼才是適合的刑罰,對殺死那對夫婦女兒的兇手,死刑只是解脫,沒有令他反省,但我相信面對死亡,有些人是真的會反省的,至於故事中另一對殺人兇手,因為本身已各自在事件的陰影下以不同的方式贖罪,坐牢或死刑引是否最好的解決方法?
Title: 模仿犯上、下 Author: 宮部美幸 Publisher: 臉譜 Release Date: 2004 Pages: 635、690 因為出了部台劇《模仿犯》,看了之後一肚悶氣,於是從書櫃中挖了我那套陳年小說《模仿犯》出來,決定重讀一次。第一次看應是接近二十年前的事了,那時剛認識宮部美幸,看了《Level 7》驚為天人,便一本一本作品找來看,《模仿犯》是印象最深的一本。 重看這部足足過千頁,字排得又密又細,像兩本字典的經典作品,立即覺得作者是多麼厲害,而台劇的編和導是多麼的不濟!基本上這套掛名《模仿犯》的劇集,只是拿了書中所述案件的開場:女性斷手在公園被發現,然後兩個兇手和被牽連成兇手總共三個人,是有搬到劇中,但完全不是小說中那回事,不論人物性格和關係都似是而非,改編但改到一塌糊塗。 這本寫於超過二十年前的作品,其實是很不一般的推理小說,基本上不是叫你猜誰是兇手,很早期已明明白白告訴你誰是兇手,作者要寫的是社會現象、人物性格,所以宮部美幸是社會派推理小說作家,不是着重詭計的本格派。 這本書的寫作手法亦很少見,大部分小說都是以主角的視角去說故事,又或者是兩條線並行之類,但這一本卻是不斷轉換視角,所以實在說不上誰是主角,記者前畑滋子?慘劇倖存者真一?被害人爺爺有馬義男?兩個兇手栗橋浩美和網川浩一?無辜被拖下水的高井和明?警察武上悅郎?每一個角色都很重要,但又不可以說是主角,而且故事不單由這一群比較重要的人物去舖陳,還有很多其他角色,甚至是義男店舖的一個顧客,咖啡店的店員等等,這樣舖陳出來的故事有多重角度,整件事會很立體,呈現很多不同面向,唯一是作者應更好地控制和種支節的生成,現在這兩大本書組成的故事,顯得有點累贅。 我很不喜歡前畑滋子這個女記者,本身是走副刊路線的,寫些女性週刊的文章,後來失業走了去做自由記者,寫女性失踪專題,我不知道日本的記者是如何分工,但這位嬌滴滴的女記者好像連副刊文章都由編輯安排好一切,她只是去採訪和寫文,那是甚麼記者?想寫女性失踪案和後來寫大川公園斷手案,就完全不知從何處入手,後來開始寫了,又一點也沒有記者的自覺,只是在那邊拿着資料作故仔,唉,全世界都追着的轟動案件,怎會讓她跑出?幸好,她本人真的是個好人,最後也有在反省,爭取了一點加分。 全書最令人喜愛的是豆腐店老爺爺有馬義男,孫女慘遭毒手,自己還被兇手耍得團團轉,但依然很沉着,典型的誠貇懇踏實小市民,電視劇亦搬了這位老爺爺過去,背景不同了,但反而是唯一抓到神髓的一個角色。電視劇搬了兇手過去,但完全表寫不出那種想聰明人想操控一切,自編自導一場表演那種心態,蒙着面說甚麼殺人有理,而大家又會認同殺人有理,咁都寫得出?用了小說名《模仿犯》,但劇中完全沒有小說中的模仿犯情節,那算甚麼?只是沾沾宮部美幸《模仿犯》的光?